«Mario Sabato»
El cine argentino perdió a una de sus figuras más particulares el 3 de junio de 2023, con el fallecimiento de Mario Sabato a los 78 años en Buenos Aires. Nacido el 15 de febrero de 1945, llevar el apellido Sabato implicaba cargar con el peso colosal de una estirpe literaria e intelectual ineludible —siendo hijo del célebre escritor Ernesto Sabato y de Matilde Kusminsky Richter—, pero Mario eligió trazar su propio camino detrás de las cámaras.
A lo largo de su carrera, dirigió cerca de quince largometrajes que transitaron por carriles múltiples y sorpresivos: desde el cine de género y el público infantil con éxitos populares como Las aventuras de los Parchís (1982) o Superagentes y titanes (1983), hasta obras de un profundo calado autoral y psicológico. Entre sus trabajos más celebrados sobresale El poder de las tinieblas (1979), una certera adaptación cinematográfica del célebre «Informe sobre ciegos», fragmento medular de la novela Sobre héroes y tumbas de su padre. Asimismo, firmó guiones bajo el seudónimo de Adrián Quiroga —como en La fiesta de todos (1978)— y dejó un testimonio íntimo y definitivo en el documental Ernesto Sabato, mi padre (2010), su última gran obra como realizador. También volcó su mirada a la literatura con títulos como India Pravile y La imposible melancolía.
La última charla: el testimonio vivo
Un año exacto antes de su partida física, la memoria y el pensamiento de Mario Sabato quedaron retratados en una conversación íntima, franca y sin artificios. En aquel mano a mano para Entrevista sin Editar, entrevistado por Paulo Crespo, el director se explayó sobre su vínculo con el arte, los claroscuros de portar un apellido cargado de historia, su mirada sobre la cultura argentina y la trastienda de una filmografía que nunca buscó la comodidad.
Aquella charla no fue una entrevista más en el archivo; se convirtió, con el paso del tiempo, en un legado testimonial imprescindible. Un documento grabado a flor de piel que rescató la voz pausada, lúcida y reflexiva de un creador que entendió el cine no como un capricho familiar, sino como un acto de incesante resistencia poética.
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